21
- February
2018
Posted By : Randell Simeon  
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Chicas acompañantes cuarteto

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En esta época, comienza a hacerse conocido el Cuarteto Característico La Leo, el creador del cuarteto, tal como es reconocido hoy en día. Muchos son los que afirman un origen estrictamente rural del cuarteto en base a estas características de circulación inicial, lo que ha funcionado como una suerte de legitimación del género Martínez Luque, Leonor Marzano nació en Santa Fe en , pero durante varios años vivió en diferentes lugares del país, a raíz del trabajo de su padre.

El año que Marzano pide el traslado definitivo, la familia se instala en Córdoba, ciudad donde finalmente se radican. El Ferrocarril General Belgrano se construyó en Alta Córdoba, en el norte de la ciudad, transformando la zona en un barrio de moda para la clase alta. En , el Cuarteto Leo había lanzado su primer simple, con la compañía Disco Trío. El mismo tiene un vals de un lado y un pasodoble al reverso.

Con el éxito de ventas de los primeros doscientos discos, graban un segundo con la misma compañía. Con este éxito, Augusto Marzano deja su trabajo en el Ferrocarril para dedicarse a vender discos en los pueblos Delupi, Gran parte de este éxito fue gracias a la difusión que el conjunto tuvo en radios como LV2 y LV3 en los años cuarenta, promoción que les permitió mantener y ampliar las posibilidades comerciales.

La primera transmisión en vivo de una orquesta del género que posteriormente fuera conocido como cuarteto fue realizada en junio de en la emisora LV3 Radio Córdoba. Los clubes barriales y las pistas de baile comenzaron a ser un éxito en la zona periférica sur y sudeste de la ciudad, lugar donde se habían asentado las industrias Kaiser Argentina IKA y FIAT, en el apogeo del proceso de industrialización que había condensando el proceso de urbanización iniciado en la década anterior.

A las familias rurales se les sumaron, en un primer momento, los obreros de las nuevas industrias cordobesas, que junto a su familia se convirtieron en los primeros seguidores urbanos del cuarteto Pizarro, Es en ese momento cuando:. Es decir que, hasta este momento, el cuarteto era considerado como un repertorio sobremarcado por la clase social primero rural, después obrera.

En los años 90, la reconfiguración del escenario social a partir de la acentuación del modelo neoliberal, hizo que el cuarteto adquiriera un nuevo perfil.

Lo que antes había sido considerado un género marginal, a partir de esta década pasó a ser un género aceptado, no solo por amplios sectores de la sociedad cordobesa, sino que también trascendió los límites de la provincia.

En términos de Pablo Alabarces, este hecho forma parte del proceso de plebeyización cultural característico de la sociedad argentina [7] Alabarces, Se trata de un fenómeno perverso, porque parece afirmar la democratización de una cultura —el hecho de que los bienes populares puedan ser compartidos por otras clases sociales hablaría de una especie de cultura proletaria en la que las clases populares han impuesto su hegemonía cultural a las dominantes— cuando en realidad es un proceso profundamente conservador: A comienzos del siglo XXI, el género musical del tunga-tunga adquiere nuevos significados y reconocimientos que viene por parte del Estado Municipal y Provincial.

Entre los años 80 y 90 del siglo pasado, las facilidades tecnológicas y políticas que ofrecía la instalación de radios de Frecuencia Modulada FM [11] , ayudaron al surgimiento de varias emisoras, entre las cuales algunas retomaron cuarteto y lo convirtieron en un elemento central de sus programaciones.

Estas emisoras fueron utilizadas por organizaciones de base y barriales [12] , principalmente como herramientas para difundir el trabajo que las mismas realizaban en sectores urbanos afectados por las crisis social y económica de esa época. En los 90, el gobierno de Carlos Menem profundizó un proceso de políticas neoliberales que se basó en la redefinición de las funciones del Estado, incluyendo la incorporación de capitales privados a partir de una reestructuración de la administración basada en la descentralización e, incluso, la privatización.

En Córdoba este proceso se inicia con el Gobierno provincial de Eduardo Angeloz [13] , pero tuvo mayor presencia a partir del Gobierno de Ramón Bautista Mestre [14] , cuya asunción anticipada en se realizó en el contexto de una profunda crisis que contribuyó decididamente a la creación de condiciones propicias no solo para el ajuste sino también para una particular modalidad de reforma que contrastó con la experiencia anterior [15].

Estas políticas neoliberales tuvieron graves consecuencias e impactos sociales, como la profundización de la estratificación de las clases sociales segmentadas, y perjudicó especialmente a aquellos grupos de pobres-estructurales organizados con los cuales las organizaciones barriales de base y las radios comunitarias trabajaban.

Tanto Radio Popular como Radio Comunitaria la Ranchada se distinguieron de otras FM [18] por sus segmentos musicales predominados por el cuarteto. Esta sirvió como un canal de comunicación y difusión de las demandas y protestas territoriales que encabezaba la mutual y que marcaban un clima de época.

Este enunciado es mencionado en otros lugares, como por ejemplo en uno de sus spot institucionales [26]. El cuarteto fue difundido también como una estrategia de la radio, en tanto se lo consideraba como un vínculo de identificación con estos sectores. Pueblo, Cuarteto y compromiso social son los atributos principales que se arroga entonces La Ranchada —tal como se presenta en el spot que mencionamos anteriormente—.

El cuarteto en tanto producto cultural representativo de estos sectores a los que la radio les da voz y como aquel producto que por su difusión convierte a La Ranchada en hecho cultural inédito. Y el Pueblo que representa a La Ranchada, que queda delimitado a sectores excluidos de los otros medios de comunicación pero que tienen su espacio de representación en esta radio.

La asociación gusto musical-sector social se presenta como algo obvio y natural, pero ante los ojos de un nosotros diferente a un ellos. Pasión popular en radio y Córdoba de fiesta. Mientras que en el resto de la programación, las tandas publicitarias tienen anuncios de pequeños negocios barriales o de planes de financiación de autos y casas. El paquete accionario de esta sociedad privada estaba mayoritariamente en manos de un empresario nunca antes vinculado a los medios: Gustavo Defilippi, millonario proveniente del interior de Córdoba relacionado a los negocios inmobiliarios y de especulación financiera [30] Martínez Luque, a.

En los años 90, Radiodifusora del Centro S. Así, en , decide poner al aire Radio Popular [32] , donde el cuarteto comienza a ser el eje desde donde se articula la programación:. Porque Cadena 3 tenía la LV3 y después estaba la En términos comunicativos podemos agregar que:. La propuesta de este programa se combina con la siguiente emisión de la madrugada, Compañía , conducido por Santiago Gianola. A mí me sirve y al chico le gusta porque dice: La amplia oferta de bailes y shows de cuarteto también es recurrente en las tandas publicitarias de Radio Popular.

Estas son acompañadas de otras publicidades que van desde la financiación de lotes en barrios privados hasta locales comerciales ubicados en la calle San Martín [35]. La radio es el espacio donde los que gustan de este género pueden oírlo y disfrutarlo.

La apelación de la experiencia del disfrute del género musical es una de las estrategias de la radio para presentarse. Se borra toda asignación de diferencia de clase en relación a este producto y se intenta presentarlo como aquello que nos representa a todos , en tanto cordobeses. Como expusimos al comienzo, usualmente se dice que el cuarteto tiene un origen rural ya que se bailó y escuchó en las fiestas rurales del interior cordobés.

Así, ese género musical fue utilizado por Radio Comunitaria La Ranchada como el vínculo a través del cual esos sectores con los que trabajaba la Mutual Carlos Mugica se identificaban y apropiaban de la radio, en una asociación de gusto musical-grupo social casi natural e indiscutible.

En los 90, el auge comercial del cuarteto a nivel provincial y nacional, el éxito de ventas de discos y de entradas a los shows bailables, hace que el cuarteto sea considerado un género no ya popular, sino con popularidad , y con esto, masivo. Definieron al otro principalmente a partir de su gusto musical. Para Radio La Ranchada, su audiencia se ubicaba en los sectores de villas y barrios carenciados de Córdoba, y estaba homologada en su gusto por el género musical.

Actualmente, el cuarteto se encuentra inmerso en el proceso de patrimonialización donde desde el Estado se busca otorgarle valor. Radio Popular busca posicionarse en el mercado radiofónico por ser el lugar privilegiado para las bandas y artistas de este estilo tropical , así como por ser la mejor opción para todo aquel que guste del cuarteto. El cuarteto no pierde su dimensión de subalterno en la economía simbólica Alabarces, Sin embargo, poseemos perlas de gran belleza, de Schumann, Mendelssohn, Brahms, Borodin o Smetana, por poner algunos ejemplos, obras que fueron abordadas como auténticos retos y compuestas, en general, en fases ya maduras y muy especiales de sus correspondientes trayectorias artísticas, por lo que constituyen una mezcla de rara avis y de ave fénix.

Pero si la Novena sinfonía de Beethoven aguijoneó a muchos compositores a innovar, a emprender un proceso de renovación del estilo sinfónico, no ocurrió lo mismo con sus cuartetos, cuya maestría y rara configuración sembraron un yermo salpicado de raras joyas del que el género tardó casi un siglo en despertar.

Cuatro hombres de negro con corbata negra en torno del cuello y arcos de madera con crines de caballo se encorvan sobre tripas de oveja.

Las vetas de arce y abeto de la caja, de ébano del batidor y del pernambuco del arco resultaban esenciales a estos efectos, y todos los cuidados que en vida ya musical debían sufrir para perpetuar sus cualidades tímbricas, la enorme profusión de sonidos armónicos que pueden llegar a proyectar. A ello se suma el hecho de que estos instrumentos no posean trastes, es decir, que sea la intuición y oído del intérprete el encargado de encontrar los puntos exactos de pulsión para emitir los sonidos precisos escritos en los pentagramas.

Recuérdese que en la escala musical moderna todas las tonalidades poseen una misma distancia tonal entre notas, a diferencia, por ejemplo, de la escala musical pitagórica o los modos medievales, y que entre otros motivos este cambio se produjo ya en la época de Bach el clave bien temperado, por ejemplo con el objeto de poder integrar en la orquesta al viento o al metal y poder alterar la tonalidad sin tener que cambiar de instrumentos. Quiero soñar que así sea.

Y que por tal razón el cuarteto de cuerda alcanza unas perfecciones armónicas casi celestiales. Pero el oyente, cuando los intérpretes superan este escollo, apenas advierte el cambio. He reflexionado sobre la posibilidad de ofrecer una guía de audición, que como en un anterior post sobre Wagner , pudiera orientar algo al respecto. Yo aconsejaría que cada cual intentara escuchar los cuartetos de sus compositores favoritos.

De tu historia del cuarteto me falta el nombre de Schubert y saber dónde lo encajas, él tuvo todo ese respeto reverencial por Beethoven pero evolucionó a partir del maestro y tiene un cuerpo de cuartetos impresionante vamos a oír la integral por el Casals este otoño.

Dos notas literarias sobre el tema. Mai se la regaló a tu suegra, que me ha hablado de ella con bastante desdén, pero yo la encuentro una novela magnífica. Fue entonces cuando abandonó de forma definitiva la escritura para piano y se lanzó, entre otras cosas, a explorar los límites extremos del cuarteto de cuerda. El primer violín de la película lo explica, con su desprecio a los solistas que ensayan cuatro días con una orquesta, dan un par de audiciones y siguen su camino hacia otra orquesta y otro sonido, mientras un cuarteto puede dar trescientos conciertos, con un volumen de ensayos regulares colectivos enorme.

Este es un hecho que contribuye a la fascinación de escuchar en vivo a un cuarteto. Subrayo para terminar lo que dices de Bartok, Ligeti y Shostakovich. Tienes razón, Schubert es uno de los grandes. No hablé en concreto de él, como tampoco de Mozart, por formar parte de esa primera fase de evolución. Vais a disfrutar un montón, sana envidia me dais. No he leído ninguno de los dos libros, los anoto y en breve seguro que consigo leerlos.

Tomo buena nota yo ya empiezo en octubre el ciclo de conciertos en el auditorio, tengo un abono desde hace 5 años, es el regalo de mis hijos de cumpleaños. Suerte que tienes de poder disfrutar del abono. Muchas gracias, ya 49 años.

Luego de cantar con Ulises Bueno en sus comienzos como solista, Magalí vivió una experiencia que la marcó. Es una rubia Brasileña explosiva con unos gay recortado conejitas putas pechos naturales que te enloqueceran. Romanticismo Divertimento para cuerdas: Comentarios recibidos en este post y unidos a la discusión global de todos a través de la Matriznuestro espacio conversacional. Muchos son los que afirman un origen estrictamente rural del cuarteto en base a estas características de circulación inicial, lo que ha funcionado como una suerte de legitimación del género Martínez Luque, Muchas de ellas ya habían comenzado sus trabajos en las décadas de los 60 y setenta y tenían como base acciones colectivas en los conglomerados habitacionales obreros y de sectores medios bajos de la ciudad de Córdoba, pero se vieron mutiladas durante la dictadura militar chicas acompañantes cuarteto en en nuestro país, chicas acompañantes cuarteto. Es decir que, hasta este momento, el cuarteto era considerado como un repertorio sobremarcado por la clase social primero rural, después obrera.

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